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三位文學大咖在杭進行了一次關于短篇小說的對話
錢江晚報:蘇童說:我最喜歡反套路
來源:錢江晚報作者:張瑾華時間:2019-06-18 點擊:236

6月6日下午,杭州師范大學恕園多功能廳來了三位文學大咖:著名作家蘇童、著名評論家張學昕和洪治綱。

一上來,洪治綱就風趣地說,大家都知道蘇童是一位書寫女性的高手。但是,最能反映蘇童藝術才情和敘事腕力的,還是他的短篇小說。蘇童從1983年發表《第八個是銅像》開始,一直不間斷地創作短篇小說,他這幾年的短篇已經極其成熟。

張學昕是國內的蘇童研究專家。他正在做的國家課題就是關于短篇小說的研究,對蘇童的短篇小說,他更是了如指掌。

于是,一場關于短篇小說的對話,就以輕松漫談的方式開始了。

蘇童、余華、格非,這些上世紀60年代出生的作家,基本上都是從短篇創作開始。

蘇童的《桑園留念》、余華的《18歲出門遠行》、格非的《迷舟》都是他們20多歲開始寫的。如果按西方的標準,蘇童的《妻妾成群》、《紅粉》也屬于短篇小說。蘇童到后來才開始大量創作長篇,從《米》、《我的帝王生涯》、《碧奴》、《黃雀記》一路下來,都取得了很不錯的成就。

張學昕說,中國作家有一種內在的壓力,就是一生要寫一部長篇立在那里,要通過長篇確立自身的藝術地位。所以,很多作家都會花很多精力,探索長篇小說的寫作。“就我的看法,長篇可以容忍一些小的過錯或問題,但一個杰出的短篇小說家不會在一個短篇里犯一點點錯誤。蘇童小說的結構和語言,故事和人物關系,怎么達到最佳狀態,其實是非常值得探討的。他自己最自信最瀟灑最舒服的寫作,可能就是短篇小說。”

蘇童發在《收獲》上的短篇小說《西瓜船》,張學昕特別喜歡。他說,這個短篇十分奇特,是一篇極具挑戰性的小說。它寫了兩個反差很大的故事。第一個是兒子賣西瓜時,因為與顧客發生沖突殺了人,是個暴力血腥的故事。第二個是兒子被抓之后,船沒了,母親來找船,街道的人又幫著找船,極具人性的溫暖。前面是個暴力故事,后面是個溫暖故事,兩個故事巧妙地融合成一個短篇,非常棒。

張學昕說,蘇童長中短兼顧,他最從容的創作還是短篇小說,創作中的這一口氣,只有作家能體會到。

蘇童對短篇的喜愛,可能是生理性的,與生俱來的,他就是喜歡,他這么多年也有些長篇寫作的壓力,但他骨子里對短篇小說創作有著特殊的敬意。

蘇童雖然沒有精確統計過,粗算算,他至今大約寫了一百七八十個短篇小說,有七八十個是他自己喜歡的。

他認為,自己非常喜歡短篇創作,但短篇小說很難去談論,而且也不太受重視。特別是中國的短篇小說,它與國外有些不一樣,有自己的審美傳統,譬如,我們經常說好的作品要“蕩氣回腸”,這里的“氣”究竟是什么?包含了哪些內涵?外國人通常不會用“氣”來描述小說,但中國人會。

“形容一篇小說好,說氣息分布比較均勻,說汪曾祺的短篇,像微風一樣的中文,不是運氣運出來的,是經營出來的。我們如何將中國短篇小說與契訶夫、莫泊桑等人的短篇區別開來,這是我這兩年感興趣的東西。”

洪治綱說,“蘇童的短篇小說跟其他作家的短篇小說不太一樣。比如有些小說家喜歡把故事搞得風生水起,但蘇童對故事的功能相對弱化一點,他特別喜歡故事之外滲透的趣味。你在反復閱讀中,會發現不少‘題外之意’,需要動用很多經驗,甚至倫理的觀念去抵達他的小說內核。他的一些短篇故事看起來很簡單,但內在的意蘊很復雜,涉及到社會倫理、歷史現實以及人性的諸多思考。”

故事和意味怎么去把控?

蘇童說,這個問題可能永遠不會有答案。

“短篇小說有很多傳統,如歐亨利、莫伯桑的短篇,包括結構、懸念等方式的處理,十分完整。就像墻上掛一把槍,這把槍就一定要扣動扳機。但是,這也是傳統短篇小說的套路。我最喜歡的是反套路,我也嘗試反故事,看看自己能走多遠。從上世紀80年代開始我就有這種自覺意識。我有個登峰造極的短篇《祭奠紅馬》,完全用畫面,不要故事,拋棄套路,如何獲取我所想要的意味,我探索了很多年。”蘇童說。

洪治綱補充說,有些反故事的短篇小說,意味不是一下子出來的,需要反復品味。那些說不清道不明的東西,他稱之為“意味”。


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